КИНОрецензии

Рент просыпается рано утром в постели, рядом с ним спит симпатичная девушка. Голографические часы (показывают 6:16) и энергетическая татуировка на плече у девушки намекают, что действие происходит в будущем. Тут же в дом вваливаются трое мужчин в масках-респираторах. Они хватают Рента и куда-то тащат. Он вырывается, падает с лестницы и… Тут же просыпается в той же постели, из которой его только что вытащили. Рядом все та же симпатичная девушка. На часах все так же 6:16. В двери опять вваливаются все те же головорезы. Они вновь хватают Рента и утаскивают его. Он мало что понимает в происходящем. Уже скоро и он, и зрители поймут: перед нами обыкновенная петля времени. Чтобы не произошло, события запускаются заново ровно через три часа четырнадцать минут от точки отсчета. И бегать теперь героям по этому промежутку времени, как той белке в колесе.

Перед нами типичный образчик малобюджетной фантастики. Действие разворачивается в декорациях одного дома. Только один раз герои выйдут из полутемных комнат на улицу, и нам покажут впечатляющий постапокалиптический пейзаж. Маленький бюджет вовсе не означает, что фильм обязан оказаться неудачным. Например, сравнительно малобюджетный «Помни» Кристофера Нолана навсегда западает в душу. Или огромное количество снятых за копейки ужастиков, которые покорили зрительские сердца и многократно окупились в прокате, самым ярким примером этого можно считать «Ведьму из Блэр» Дэниэла Мирика и Эдуардо Санчеса. Когда сталкиваешься с малобюджетной фантастикой, то ждешь, что авторы предложат необычную историю и отменную актерскую игру. И то, и другое с легкостью компенсирует дорогие съемки, навороченные спецэффекты и прочую мишуру, все то, что уже давно набило оскомину.

Начнем с истории. Сюжет с повторяющимися событиями (герои могут помнить временные петли, а могут и не помнить) уже давно разрабатывается в кинематографе. Этим зрителя ныне сложно удивить. Есть трогательный и комичный «День сурка», есть захватывающая и драйвовая «Грань будущего». Это как бы два направления, по которому могут пойти авторы, взявшиеся за такой сюжет. Либо у нас лиричная история про воспитание чувств, либо у нас лихой боевик, в котором временная петля служит чем-то в роде сохранений в компьютерной игре. Тони Эллиотт (режиссер и сценарист «ARQ-а») идет скорее по пути «Грани будущего» (минус сто семьдесят восемь миллионов долларов и Том Круз с Эмили Блант). Каждое новое проигрывание событий нужно, чтобы герои получили немножко свежей информации, которая должна помочь выпутаться из сложившейся ситуации. Интрига достаточно сложная, мы имеем дело с корпорацией, которая подмяла под себя весь мир, с революционерами, которые против нее борются, и с прочими атрибутами фантастики про мрачное будущее. Все не те, кем представляются в начале, хотя определенные повороты сюжета все-таки угадываются. На уровне сценария все это ладно скроено и крепко сшито. Осталось только определить, так ли хорошо все это воплощено на экране. Поэтому перейдем к актерской игре.

И актерская игра очень и очень средняя. Главных героев воплотили на экраны Робби Амелл, известный прежде всего по роли агента ФБР Миллера из провального десятого сезона «Секретных материалов», и Рэйчел Тейлор, которая прославилась тем, что снялась в трех сериалах, которые очень быстро закрыли. Это в данном ключе о многом говорит. Нет, сперва, конечно, удивляешься тому, как просто герои воспринимают то, что к ним в дом вломились бандиты, повязали, требуют денег. Потом понимаешь, что для этих героев такая ситуация не очень уж и экстраординарная. Но все это не искупает того, что актеры играют так невыразительно, что сочувствовать им не получается. Все эти интриги с подпольщиками и агентами корпорации не вызывают большого интереса не потому, что плохо придуманы, а только лишь потому, что актеры не вдохнули в них жизнь. У актеров на все события примерно одинаковые реакции. Единственное, что у них хорошо получилось изобразить, — это неожиданное пробуждение. Но есть в «ARQ-е» то, что искупает далеко не блестящую актерскую игру.

Это атмосфера замкнутого помещения, в котором разворачиваются события фильма. Ощущение изолированности от внешнего мира, почти осязаемая затхлость воздуха, теснота комнат – все это идет в копилку достоинств фильма Тони Эллиотта. Да, чувствуется искусственность всех сюжетных перипетий, и это очень портит впечатление. Но за всей этой беготней из комнаты в комнату, за постоянным повтором новостных сообщений и прочими деталями все-таки любопытно следить. Тут, правда, скорее интерес зрителя, которому показывают любопытный эксперимент. Но многие авторы, которые брались за тему петель времени, и этого не смогли добиться.

«ARQ» хорош тем, что не обещает большего, чем дает. С самого начала опытный зритель поймет, что перед ним очередное упражнение на тему «День сурка». И очередное упражнение так и останется просто очередным упражнением. На четверочку.

телеканал FOX, продолжительность — 9 сезонов, общее кол-во серий: 202 + "The X-Files" (1998)+ "I Want to Believe" (2008)
жанр — всего лишь три слова — "культовый фантастический телесериал". Хотите узнать больше?
слоган (хором, три-четыре): "The Truth Is Out There"

— А чем ты занимаешься?
— Я ключевая фигура в непрерывной правительственной игре. Заговор, с целью скрыть правду о существовании внеземных цивилизаций.
Глобальная конспирация на самом высоком уровне. И все это влияет на жизнь каждого человека на этой планете…
(федеральный агент Фокс Малдер выдает первому встречному подлинную суть культового фантастического телесериала "Секретные материалы")

Внимание: содержимое данной статьи предназначено только для глаз преданных поклонников культового фантастического телесериала с замысловатым названием. Чтение и просто ознакомление с представленными здесь материалами потребует от Вас наличия, как минимум 6 уровня допуска по шкале невменяемого телефанатизма. Дабы подтвердить его, пожалуйста прислоните ладонь к Вашему монитору, а затем быстро, ровно и четко произнесите пароль, дарующий доступ к самой секретной информации из закрытых правительственных архивов:

Я верю в существование инопланетных форм жизни.
Я верю в то, что они регулярно похищают землян, дабы использовать их в качестве подопытных кроликов для своих ужасных экспериментов, и правительство знает об этом, но старательно скрывает правду.
Я верю в то, что когда в телефонной трубке раздаются щелчки — это правительственные агенты пытаются прослушать мои переговоры, и когда я иду на работу, по земле за мной всегда следуют тени от бесшумных черных вертолетов.
Я верю в загробную жизнь и перемещение душ, телекинез и чтение мыслей, вампиров и оборотней, барабашек и зеленых чертей, которые строят мне страшные рожи из-под кровати, стоит лишь на минуту сомкнуть глаза.
И еще, помимо всего прочего, я верю в то, что за массивными шкафами и ровными полками засекреченных правительственных архивов, прячется от белого света заповедная птица-феникс по имени Истина, и лишь одному человеку с замысловатой фамилией и значком федерального спецагента, в один прекрасный день удастся выпустить ее на волю.

Пароль принят, клятва заучена — Ваш доступ подтвержден. Добро пожаловать в "Секретные материалы"!

В 1992 году Fox Broadcasting Company (или просто "Fox") по праву считалась самой молодой американской телекомпанией, в ту пору ей исполнилось всего 6 лет. Основу ее вещания, в основном, составляли комедийные программы для всей семьи наподобие "Married... with Children" и "The Simpsons", но помимо этих сериалов и парочки шоу с участием модных в те годы стенд ап комиков, интеллектуальный багаж молодого телеканала не содержал ни одного крупного телехита, и поэтому, в общем рейтинговом зачете, "Лис" всегда плелся в самом хвосте у "большой тройки" американского национального телевидения (ABC, CBS, NBC). Разумеется, подобный расклад приводил руководство телекомпании просто в бешенство. И именно поэтому, с целью создания нового оригинального контента, в 1989 году телеканал учредил внутреннюю студию "Twentieth Century Fox Television", президентом которой в январе 1992 года был назначен опытный телевизионный продюсер Питер Рот. Проанализировав ситуацию, Рот довел до сведения руководства неутешительные выводы — продукция молодого телеканала, по большей части привлекает лишь стареющих домохозяек, поэтому для того, чтобы разорвать сей порочный круг, нужно не бояться экспериментировать и сделать основную ставку не на давно исписавшихся "мастеров пера", а на молодых продюсеров и сценаристов с необычным подходом и столь же нестандартными идеями. Таким образом, убедив руководство телекомпании в необходимости революционных перемен, Рот принялся нанимать на должность телепродюсеров людей, не имевших доселе большого опыта работы на телевидении, но по его личному мнению, обладавших солидным творческим потенциалом. И одним из таких новичков, который по мысли Рота должен был перевернуть с ног на голову все устоявшиеся основы американского телевидения, стал доселе безвестный калифорнийский журналист по имени Крис Картер.

Уже на первую встречу с боссом, новоиспеченный продюсер пришел с концепцией собственного телешоу, идею которого он обдумывал на протяжении последних нескольких лет. Точнее, никакой концепции еще пока не было и в помине, в голове 36-летнего сценариста беспорядочно роились лишь отдельные мрачные образы, которые было сложно структурировать и практически невозможно описать словами. Выдержав почти 20 минут картеровской пантомимы, Рот нахмурился и попросил молодого автора привести пример, хотя бы одного сериала, на которое будет похоже его будущее теледетище. Картер не ожидал такого вопроса, и единственным ориентиром для сравнения, который пришел ему в голову под суровым взглядом начальника стал "Kolchak: The Night Stalker" — мрачный телесериал 70-х годов, главный герой которого, криминальный репортер по имени Карл Колчак расследовал в современном Чикаго оккультные преступления и прочую чертовщину. Услышав ответ, Рот почему-то решил, что новый сериал будет рассказывать об охотнике на вампиров и дал добро на дальнейшую разработку проекта, рассудив, что телеканалу для домохозяек совсем не повредит новое телешоу про кровососов, ведь одним самых из больших кинохитов того года стала копполовская экранизация "Дракулы"! Однако, самого Картера вампиры не интересовали, в телесериале 70-х годов его привлекала лишь форма повествования про героя, расследующего непонятные и пугающие преступления, в то время как содержимое черпалось из совсем иных источников. Еще в 1990 году, роясь в городских архивах Лос-Анджелеса, Картер наткнулся на маленькую газетную заметку, содержание которой его просто поразило — оказывается, около 3% всех американских граждан верили в то, что хотя бы раз за всю свою жизнь похищались... инопланетянами! Казалось бы, золотая жила сама плыла ему в руки, но существовала лишь одна загвоздка: телевизионное руководство образца начала 90-х годов было готово, в любой момент выпустить на экраны кровососов, ведьм и прочую нечисть в гробах на колесиках, но как только перед ним произносили такие слова как "космос", "пришельцы" или "научная фантастика", их лица тотчас начинали напоминать людей, которых насильно заставили проглотить кислый лимон, причем вместе с кожурой. Эксперименты экспериментами, но в те годы каждый тепродюсер точно знал, что маленькие зеленые человечки — это атрибут низкобюджетных поделок категории B, наподобие фильмов печально известного режиссера Эдварда Вуда-младшего. Да, где-то параллельно основному эфирному потоку, в собственном телеаквариуме еще вращался родденбериевский "Star Trek", но секрет его успеха, в те годы чаще всего списывали на досадную статистическую аномалию. А тут — целое научно-фантастическое шоу, полностью посвященное НЛО, да еще и с маленькими зелеными человечками в полный рост!

Именно поэтому, Картер уже с самого начала не испытывал никаких аллюзий по поводу будущего своего проекта. Полученное "добро" от Питера Рота, всего лишь давало ему право подняться на новый уровень телевизионной бюрократии и вести переговоры о создании сериала с более вышестоящей инстанцией. Боб Гринблат, тогдашний вице-президент департамента драматических сериалов Fox, выслушал все его идеи с вежливым лицом и скучающим взглядом, после чего ответил: "Нет, спасибо, нам такого не надо". Но Картер не желал отступать — и вслед за первой встречей с Гринблатом была назначена вторая, а затем и третья, пока чиновник с явно раздраженным видом не изрек что-то наподобие "хорошо, мы дадим Вам деньги на съемки пилота, только отстаньте". Но в этом разрешении крылась одна загвоздка — и Картер, и Гринблат, и Питер Рот прекрасно знали, что почти 3\4 всех отснятых пилотных серий обычно бракуются телеканалом в жестком процессе естественного отбора, а общая вероятность того, что эту процедуру переживет сериал, повествующий о жизни "маленьких зеленых человечков", так и вообще стремилась к нулю. Но тем не менее, Картер не собирался сдаваться без боя — поразмыслив над причинами прошлых неудач всех шоу, в которых так или иначе, затрагивалась инопланетная тематика (к примеру, "The Invaders" (1967-1968) или "V" (1984–1985)), Картер пришел к выводу, что всем им катастрофически не хватало реалистичности. Люди постоянно сталкиваются со всевозможными странностями, но то, что они видят на экране выглядит чересчур кукольным и совершенно ненатуральным, и поэтому, сколь бы им не была интересна данная проблема — щелк-щелк, и вот они уже находятся на другом телеканале! И именно по этой причине, начало той самой пилотной серии предваряет суровый титр "основано на реальных событиях", а сам сюжет, словно старательно скопирован из псевдодокументальных сочинений самозваных уфологов. Откройте любую книгу, посвященную контактам с НЛО и на ее страницах Вы встретите все тот же "суповой набор": таинственные небесные огни, загадочные провалы во времени, непонятные точки на шее, якобы возникающие в результате непостижимых инопланетных экспериментов и т.д. и т.п. Полностью выстраивая свою историю вокруг показаний очевидцев, Картер преследовал одну нехитрую цель — подобно своему будущему герою и висящему у него в офисе знаменитому плакату, он делал все возможное, чтобы зритель в нее поверил.

Но интересная тематика — это только полдела: не обладая огромным опытом работы на телевидении, Картер тем не менее стал одним из первых продюсеров и сценаристов, кто осознал, что ключ к успеху любого телесериала кроется в грамотном подборе персонажей. Книга может увлечь хорошим языком, голливудский фильм — слезливой историей или парадом из дорогостоящих спецэффектов, но если в длинном телесериале нет ни одного героя, которому бы хотелось сопереживать — щелк-щелк, и вот Вы уже находитесь на другом канале! Именно исходя из таких предпосылок, Картер придумал образ Фокса Уильяма Малдера — федерального агента и обаятельного интеллектуала, который благодаря своей вере в НЛО и фанатичному стремлению во что бы то ни стало отыскать пропавшую сестру, удостоился презрительной клички "Spooky" и вообще является FBI's Most Unwanted. Многие обозреватели почему-то считают, что образ Малдера частично списан с другого популярного федерального агента тех лет — твинпиксовского Дэйла Купера, но на самом деле, у этих персонажей гораздо больше различий, нежели сходства. Флегматичный педант Купер, разыскивающий убийцу буддистскими методами и на полном серьезе допрашивающий покойников — это скорее, большая насмешка режиссера над всем институтом ФБР с их непроницаемыми лицами и неизменно строгими костюмами. Малдер же по своей природе — типичный бунтарь, человек который отчаянно пытается разрушить систему изнутри. За свою почти 100 летнюю историю (основано в 1908), Федеральное Бюро Расследований не заслужило особой симпатии со стороны простых американских граждан: в 50-ые годы ее аббревиатура была неотрывно связана с деятельностью пресловутой Комиссии по антиамериканской деятельности, под руководством сенатора Джозефа Маккарти, в 70-е — была обнародована секретная программа COINTELPRO, в рамках которой фэбээровцы занимались незаконными провокациями в отношении ряда общественных движений США. Поэтому, Картер все точно рассчитал — и в самом деле, кто же может вызывать большую симпатию зрителей, чем ветхозаветный хрупкий Давид, пытающийся свалить на колени огромного вневедомственного Голиафа?

Однако, для человека, расследующего дела о паранормальных явлениях, Малдер с самого начала был излишне фанатичным, чересчур импульсивным, слишком верующим и остро нуждался в напарнике-противовесе, который в нужный момент, будет снимать его с небес, наполненных маленькими летающими тарелочками и возвращать обратно на грешную землю. Картер никогда не отрицал, что образ Даны Скалли был во многом навеян Клариссой Старлинг — персонажа Джоди Фостер из невероятно популярного в те годы психопатологического триллера "Молчание ягнят". Однако, это еще не все: выступая в 2013 году на конвенции "КомикКон-Сан Диего", Картер признался, что выписывая этот образ, он представлял себе идеальную женщину своей мечты — красивую, умную, сильную, волевую... Если Малдер — "верующий", то Скалли — "скептик", если он говорит: "да", то с вероятностью в 99 процентов, она скажет — "нет". Они взаимодействуют друг с другом как инь и янь, тезис и антитезис, два противоположных магнитных полюса, которые отталкиваясь, в конечном итоге, притягиваются друг к другу. Эту схему взаимодействия двух противоположных партнеров, Картер позаимствовал из популярного в 80-е годы американского сериала "Moonlighting" (в наших пенатах он известен под названием "Детективное агентство "Лунный Свет""). Одной из причин закрытия того сериала стал переход героев из стадии сексуального напряжения в фазу его полного удовлетворения. Иными словами, зрители настолько долго ждали этого момента, что как только дождались, шоу тут же утратило для них всякую привлекательность -щелк-щелк, и вот они уже на другом канале! И проанализировав причины той неудачи, Картер дал себе слово, что отношения его собственных персонажей не повторят той же ошибки — зафиксировавшись в самой первой стадии, они никогда не перетекут в следующую.

Однако, изначальные представления Картера о своих персонажах не встретило понимания у студийных чиновников. По их мнению, Малдер должен был выглядеть как типичный "последний киногерой" — гора мышц, пластмассовая улыбка в 34 зуба + пара увесистых стволов, дабы поливать огнем всех близлежащих пришельцев. И в соответствии с подобными представлениями о главном герое, наиболее вероятным претендентом на эту роль считался...35-летний актер Кевин Сорбо. Дэвид Духовны впоследствии признавался, что единственная причина, по которой он пришел на кастинг сериала про фэбээровца, гоняющегося за пришельцами — это полное отсутствие других предложений: в тот сезон единственным сценарием, который принес ему агент был как раз скрипт пилотной серии "Секретных материалов". Поначалу актеру вообще не прельщала перспектива сниматься в подобном шоу — скептику Духовны казалось, что уже через пару серий зритель устанет от пришельцев, и сериал тут же закроют. И это пренебрежение весьма негативно отразилось на его участии в кастинге — на прослушивание актер заявился в вырвиглазной зеленой гавайке, и своим нагловатым поведением тут же настроил против себя практически всех студийных чиновников. Но Картеру его пробы понравились гораздо больше кривляний будущего "Геракла", и тогда они просто махнули рукой — и в самом деле, какая разница, кто будет исполнять главную роль в сериале, который не продержится в эфире дольше пилотной серии? Но это были лишь цветочки, по сравнению с тем, что пришлось вынести Картеру, проталкивая в качестве претендентки на роль Скалли кандидатуру 25-летней актрисы Джиллиан Андерсон. Студийные чиновники представляли образ этого персонажа как типичную секс-бомбу — нечто вроде ее однофамилицы Памелы Анедерсон из невероятно популярного в те годы сериала Baywatch, только в одежде. И по их мнению, Джиллиан выглядела слишком холодной, недостаточно сексуальной и совершенно непохожей на очередную силиконовую модель "Плэйбоя". Однако, Картеру было решительно наплевать на сексуальные предпочтения чиновников "Фокса", потому что увидев актрису, он тотчас понял, что это ОНА: "Когда она зашла в комнату, я сразу понял: это Скалли. В ней это чувствовалось… в ней была сила, а сила всегда передается через экран". И вновь, чиновники были вынуждены спасовать перед яростным натиском: Духовны и Андерсон получили главные роли, а представители телестудии уже мысленно приготовились списать всю сумму, затраченную на производство пилотной серии в графу убытков.

Съемки пилотной серии прошли в Ванкувере в марте 1993 года. А уже в конце мая, в стенах "Фокс" состоялась процедура отбора пилотных эпизодов, которым в случае утверждения предстояло стать главными новинками следующего телесезона. На суд руководства телекомпании было предложено более 30 новых сериалов, среди которых явным фаворитом считался комедийный вестерн "Приключения Бриско Каунти -младшего" с Брюсом Кэмпбелом в главной роли. Питер Рот был уверен, что возвращение вестерна на малые экраны, вызовет по меньшей мере фурор и станет началом той самой "телевизионной революции", которую он уже довольно долго обещал руководству телеканала. А сериал про этих... маленьких зеленых соберет перед экраном ограниченную аудиторию из всевозможных гиков и отправится в тартарары после рейтингов первого же сезона — не всем же быть победителями! Показ пилотной серии картеровского детища вызвал у аудитории лишь сдержанные аплодисменты — чиновники похвалили органичность актерского дуэта Духовны и Андерсон и закрученность сюжетной интриги, пилот был признан удавшимся, и создателям велели срочно приниматься за съемки первого сезона, но в то же самое время, на фоне приоритета "Бриско Каунти", которому по мысли руководства Фокс была уготована участь стать чуть ли не голливудским блокбастером от мира тогдашнего телевидения, к СМ по-прежнему относились как к малобюджетной поделке дремучей категории Б. В начале телесезона 1993 года, "Бриско Каунти" и "Секретные материалы" напоминали твеновских "Принца и Нищего": у первого было лучшее эфирное время и огромный маркетинговый бюджет, а у второго — вечер пятницы, который на американском телевидении традиционно считается "тайм-слотом для неудачников" и практически полное отсутствие рекламы. С самого начала сезона, руководство Фокс сталкивало оба сериала лбами, считая, что из них в живых должен остаться только один и цинично полагало, что итог этой схватки уже предопределен заранее. Ну как тут не процитировать самого агента Малдера: "Если мы разучимся предсказывать непредсказуемое и ожидать неожиданное в этой Вселенной неограниченных возможностей, мы окажемся бессильны перед явлениями неподдающимися классификации и упорядочению"!

Пилотная серия "Секретных материалов" вышла в эфир 10 сентября 1993 года и собрала у экранов 7,9 миллионов человек, что составляло примерно 15% от всей тогдашней телеаудитории. Однако, несмотря на то, что отзывы зрителей и обзоры критиков носили в целом положительный характер, сериалу пророчили рейтинговую смерть и полное закрытие всего через пару месяцев. И доморощенных прорицателей тоже можно было понять, ведь первые пару эпизодов СМ действительно не отличались разнообразием и были похожи друг на друга как две капли воды: очередной случай с НЛО, Малдер отправляется на охоту за пришельцами, но возвращается ни с чем, так как "правительство скрывает правду"". Почувствовав, что они начинают терять аудиторию, и шоу превращается в однообразный водянистый кисель, Картер попросил исполнительных продюсеров первого сезона Джеймса Вонга и Глена Моргана сочинить какую-нибудь пугающую историю — главное, чтоб она была выдержана в стиле, отличном от первых двух эпизодов и НЕ про пришельцев. Так был написан "Squeeze" (1х03) — один из самых известных эпизодов не только первого сезона, но и всего сериала, который по своей форме и содержанию больше смахивал на 45-минутный фильм ужасов. Именно эта серия считается одним из поворотных моментов в истории сериала: с одной стороны она продемонстрировала зрителю другую сторону "Икс-файлз" — жуткую, страшную и до дрожи пугающую (не случайно обозреватель сайта IGN нарек этот эпизод "profoundly creepy"), а с другой — именно история о 100-летнем генетическом мутанте, который большую часть своего жизненного цикла проводит в коконе, побудила Картера отказаться от псевдодокументального стиля "основано на реальных событиях", в котором он первоначально собирался выстраивать все шоу и полностью уничтожить все сдерживающие его ранее барьеры реализма и соответствия определенной стилистике — гулять, так гулять! Помимо этого, Юджин Тумс стал первым в истории сериала "монстром недели", проведя жирную черту между мифологией, повествующей о похищениях НЛО, глобальном правительственном заговоре, а впоследствии и "черном масле" и отдельными эпизодами, которые как следует из их самоназвания, словно голодные монстры выпрыгивали на зрителей из старого шкафа и закончив свое черное дело, тут же отползали обратно. За всю историю сериала, лишь трем из них удалось вернуться для повторной встречи со зрителями — уже упомянутому мутанту Юджину Тумсу ("Squeeze" (1х03), Tooms (1х20)), "толкачу" Роберту Патрику Модделу (Pusher (3х17), Kitsunegari (5x08)) и НЕсверхъестественному, но чертовски патологическому типу по имени Донни Пфастер (Irresistible (2x13), Orison (7x07)), остальные же сгинули в небытие, оставив после себя лишь очередные тома для бездонной малдеровской коллекции "Секретных материалов".

Искусственно спровоцированная телевизионными чиновниками, битва "ковбоев против пришельцев" завершилась в феврале 1994 года: зрители не оценили "революционную перспективу" возвращения вестерны на малые экраны, и к тому времени, как показатели "Бриско Каунти" обрушились на самое дно рейтингового списка, СМ продолжали давать стабильный результат. Тогда, как это давно водится в телевизионном бизнесе, маркетологи телеканала приняли решение бросить на произвол судьбы едва плетущуюся клячу и сделать ставку на молодого, резвого жеребца. С этого момента, изменилось самое позиционирование сериала: если раньше топ-менеджеры пытались чуть ли не запретить Картеру и К наполнять свои серии страшными и откровенно пугающими сценами, то теперь их стали специально засовывать в рекламные трейлеры, благодаря чему, у "Икс-файлз" даже появился новый рекламный слоган: "Don't watch it alone" (не смотри это в одиночку). Осознание того, что в теле добрых и пушистых "Близких контактов третьего вида" все это время прятался плотоядный "Чужой" для телеканала прошло без видимых последствий: "главное — чтоб зритель смотрел!". В мае 1994 года "Фокс" окончательно прощается с "Бриско Каунти" и продлевает "Икс-файлз" на полный второй сезон. Все ошибки, допущенные в позиционировании сериала будут частично исправлены тем же летом, во время традиционного для телевидения мертвого сезона, когда запущенные в повторную ротацию серии первого сезона начали неожиданно собирать такие рейтинги, которые и не снились всем остальным телеканалам. Примерно в то же время, у сериала начинается формироваться собственный фэндом — преданные поклонники, которые ходили в таких же же плащах, переговаривались друг другом исключительно посредством записанных в блокнотик цитат из Малдера и Скалли и называли себя не иначе как X-Philes (от греч -"Philia" — любовь, страсть, одержимость). Во многом благодаря стараниям "X-филов", премьера второго сезона обернулась для сериала рейтинговым триумфом. Той же осенью, "Икс-файлз" отправились в свое первое турне по волнам международной теледистрибьюции (всего через 2-3 года они станут одним из самых популярных телесериалов в мире, а в 1998 году, "Фокс" уже будет продавать права на трансляцию аж в 115 стран!). Ну и в довершении всего, зимой 1995 года, "Секретные материалы" стали первым фантастическим телешоу, удостоенным наиболее престижной среди американских телевизионщиков премии "Золотой глобус", в номинации "лучший драматический сериал года"! Собственно говоря, на этом, завершается сказочная история о том, как нищий победил принца, чтобы самому стать королем, и на ее месте начинается настоящая ЛЕГЕНДА...

Ностальгическое отступление — I. Первое появление "Икс-файлов" в России произошло еще в пору тотального господства трехчасовых пиратских видеокассет. Смекнув, что раз сериал собирает такую огромную аудиторию за рубежом, с него можно поиметь кое-какую прибыль и в наших пенатах, хитрые дельцы буквально наводнили видеокассетами с весьма незамысловатыми названиями "Секретные материалы 1-2-3-4-5" и далее — до бесконечности. На сохранение последовательности глобального сюжета всем было плевать, так к примеру, на кассете с наклейкой "Секретные материалы 1 (лучший фантастический супербоевик года!!!) 7-я серия первого сезона соседствовала с 19 из второго и т.д. Сюжетные арки разбивались на части, и для того, чтобы найти продолжение приходилось перерывать огромную кучу других кассет, к примеру окончание эпизода из "Секретных материалов -6"(крутой фОнтатистический триллер!!!) вполне могло отыскаться где-нибудь в районе "Секретных материалов -18" (ужастик, страшно аж жуть!!!111). Иными словами — первое знакомство с "Икс-файлами" на родной земле обернулось для поклонников сериала затяжной лотереей, победителем в которой становились лишь наиболее терпеливые участники. Летом 1997 года началась трансляция первого сезона на канале Ren TV, помимо всего прочего, подарившая отечественному зрителю такой незабвенный мем российского перевода как "охота за летающими сосисками". Однако, сложности с просмотром полюбившегося сериала на этом не закончились — все дело в том, что в те годы "Рен ТВ" был дециметровым каналом, для просмотра которого необходимо было купить специальную антенну... которые, увы, продавались далеко не во всех населенных пунктах 1\6 части суши. Альтернативой покупке была долгая настройка комнатной антенны (примерно по 30-40 минут) перед показом каждой серии, чтобы потом за сплошной мешаниной из горизонтальных и вертикальных полос пытаться разглядеть знакомые фигуры. А вот это серое пятно — это Малдер или Скалли? Голос мужской, значит все-таки ОН! И лишь, начиная со следующей осени, сериал начали демонстрировать по ОРТ — наиболее крупному из всех федеральных телеканалов, проблемы с качеством картинки и "летающими сосисками" остались в прошлом, и та самая непостижимая Истина сразу стала намного ближе...

Так, почему именно "Икс-файлз", чем они отличались от прочих шоу, заполонивших тогдашнее американское телевидение и из-за чего, собственно, весь "сыр-бор"?

1.Новый жанр. Да, да, Вы не ослышались. Несмотря на то, что СМ ни в коей мере, не являлись первым фантастическом сериалом на ТВ, они сыграли эту роль для подавляющего большинства тогдашней телеаудитории. Тот же "Стартрек" или "Доктор Кто" считались сериалами для гиков, потому что насильно заставляли своего зрителя покинуть существующую реальность и через крошечное окошко телеэкрана протиснуться в новую, где телефонные будки могли перемещаться во времени, а звездные корабли бороздили Галактику на сверхсветовой скорости. "То есть вы хотите сказать, что этот дуршлаг на колесиках, на самом деле — злобный космический пришелец, а вон та деревянная ручка от двери — смертоносное космическое оружие? Ха-ха-ха, ну и умора!". И в отличии от этих сериалов, Картер предложил зрителям фантастическую концепцию, которая была аккуратно вписана в каноны привычной для них повседневной реальности: персонажи сериала ходили по знакомым улицам, носили повседневную одежду, разъезжали на автомобилях стандартных конструкций. И если, внутри этой узнаваемой обстановки ВНЕЗАПНО начинали происходить странные вещи, то таковыми они казались не только зрителям, но и самим героям. Наверное поэтому, для многих телезрителей, "Секретные материалы" были не просто первым просмотренным ими фантастическим телесериалом, но так и остались вообще, единственным.

2.Невероятное разнообразие тем. Так уж издавна повелось на телевидении, что если сериал рассказывает о пришельцах, то эти самые маленькие зеленые обязаны оккупировать каждый его фрагмент, каждый крошечный закуточек — все 45 минут эфирного времени, помноженные на 24 серии в год. Тоже самое и с сериалами, посвященными сверхъественному — вампиры в обнимку с ведьмами, демоны верхом на барабашках, монстры — ДО рекламы, монстры — ПОСЛЕ, и так до тех пор, пока зрителя не начнет подташнивать от этого однообразия, и он не возьмет в руки пульт и не сделает свой коронный -щелк-щелк! Но ТОЛЬКО не в "Секретных материалах": НЛО и телекинез, мутанты и чудотворцы, неизвестные биологические виды и полтергейст, смертельные вирусы и контроль над чужим разумом, колдовство и перемещение душ — за 9 лет своего существования в эфире, "Икс-файлз" настолько старательно вытоптали грядку всевозможных паранормальных явлений, что даже сейчас, любое новое шоу, посвященное очередным граням сверхъественного заранее обречено на самые нелестные сравнения: "Позвольте, но ведь это уже было в Симпсонах "Секретных материалах"!

3.Особенности построения серий. Одним из отличий телевидения от кинематографа всегда была страсть к разжевыванию любого материала. Серии должны быть прямыми как дорожный шлагбаум, любые возможные недомолвки изолируются еще на стадии написания сценария и тут же изничтожаются внутри шредера в мелкую бумажную крошку. В результате, просмотр любого телешоу 60-80-х годов напоминает разговор взрослого дяди с годовалым ребенком: "Здравствуй, малыш! Хочешь кашу? Ну конечно же хочеееешь!". Поэтому, Картер сознательно выбрал иной путь, и концовки большинства эпизодов "Секретных материалов" таят в себе гораздо больше вопросов, нежели ответов. Особенно хорошо это заметно на примере одиночных "монстров недели": там, где другие сценаристы исписали бы сотни листов и сняли по полтора десятка серий, "Икс-файлз" ставят лаконичный The End — и вновь переключаются на эпизоды из собственной мифологии. Типичные финалы серий чаще всего не содержат ни явных доказательств, ни четких утверждений о том, что все было именно так и никак не иначе, лишь пару зачастую взаимоисключающих версий — and The Truth is Out There...

4.Конспирология. Американская история вообще богата на самые различные "теории заговора", начиная с убийства Авраама Линкольна и заканчивая падением башен Близнецов. Даже самой образованной публике иногда хочется на часок другой погрузиться в вязкий омут чужой паранойи, которая обволакивает тело снаружи, согревает его изнутри и кажется столь сладкой на вкус. Именно поэтому, ей пропитаны десятки не только художественных произведений, но и серьезных исторических исследований и страницы не только интернет-блогов, но и солидных воскресных газет. Картер просто собрал их в одну большую кучу и смел под ковер лишь то, что выглядело уж совсем неправдоподобным. Как "Люди в черном" из одноименного фильма, черпали свежие новости из бульварных таблоидов, сценаристы "Секретных материалов" искали сюжеты для новых серий в самых различных теориях конспирологического содержания. 9 сезонов "Икс-файлз" — это Розеттский камень всех теорий заговора XX века: Филадельфийский эксперимент и высадка в Розуэлле, проект "Голубая книга" и опыты нацистских ученых, убийство Джона Ф. Кеннеди и Мартина Лютера Кинга, проект "МК Ультра" и дело "Иран — Контрас" и т.д. и т.п., плюс еще примерно такое же количество заговоров, заговориков и заговорищ, которые в процессе конспирологических изысканий, были придуманы самими сценаристами. И безусловно прав был обозреватель журнала "Entertainment Weekly", когда в своем обзоре первого сезона назвал "Секретные материалы" "the most paranoid, subversive show on TV", просто он забыл добавить, что до появления Картера и Малдера, паранойя еще никогда не казалась столь сладкой!

5.Ирония и склонность к самопародии. Одним из краеугольных камней картеровской концепции, наряду с паранормальными явлениями и заговорами является наличие тонкой иронии. И Малдер, и Скалли обладают отменным чувством юмора, и поэтому даже в самых сурьезных сериях, в диалогах обычно присутствует пара-тройка острот, которые слегка сглаживают здешнюю параноидальность и придают сериала здоровый цвет лица. Однако, со временем накал страстей вокруг инопланетно-правительственного заговора все усиливался, и наряду с традиционно остроумными фразочками, в сезонах стали появляться полностью комедийные эпизоды, такие как "Jose Chung's From Outer Space" (3x20), "Small Potatoes" (4x20), "Triangle" (6x03), Dreamland (6х04&05) и др. Более того, "Секретные материалы" стали одним из первых сериалов, который не только не боялся смотреть на себя под другим углом, но и не чурался откровенной самопародии (Hollywood A.D. (7x19), Fight Club (7x20) и др.). При просмотре комедийных и полупародийных эпизодов, высмеивающих то, что впоследствии стало называться "золотым стандартом" "Икс-файлз", зачастую сложно избавиться от образа авторов сериала, которые обращаются с экрана к своему преданному зрителю: "Да, мы прекрасно знаем, как смотримся из вашего кресла. Не принимайте ничего близко к сердцу, ведь это всего-навсего телешоу!"

6. Вступительная заставка под музыку Марка Сноу. Свою первую премию "Эмми", СМ получили как раз за лучший дизайн вступительных титров. В то время, как другие сериалы бравируют перед зрителем нарезкой из наиболее ударных кадров, картеровский сериал демонстрирует фактически квинтэссенцию собственного стиля: загадочные кабалистические символы, странные размытые фото, деформированные лица, нелепо движущиеся фигуры — и все это под абсолютно соответствующую музыку! Композитор Марк Сноу впоследствии признавался, что он очень долго не мог сочинить заглавную тему для сериала. Перечитав сценарий пилотной серии, в общей сложности более десятка раз, он так и не понял, КАКОЙ должна быть музыка для столь нестандартного телепроекта. Помог случай: во время очередного перечитывания сценария, локоть Сноу случайно угодил на клавиатуру его синтезатора, который тут же ответил хозяину гулким эхом: "ту-ду-ду-ду-ду-дууууу". Так была написана одна из самых знаменитых тем в истории современного телевидения, которая всего пару лет спустя будет штурмовать верхние строчки всех американских хит-парадов, а количество ремиксов и подражаний будет измеряться даже не десятками, а сотнями! КАК, неужели Вы успели ее позабыть?

Еще одна любопытная особенность — в отличии от многих других сценаристов, Картер никогда не скрывал источников своего вдохновения, наоборот вся мифология придуманного им сериала буквально пестрит сознательными отсылками, цитатами, намеками и полунамеками на те произведения американской культуры, без которых не было бы никаких "Секретных материалов". Так, в начале второго сезона, в сериале появляется сенатор Ричард Мэтисон, имя которого является данью уважения Картера к творчеству замечательного американского писателя-фантаста, автора романа "Я-легенда" и сценария к оригинальному телефильму про Карла Колчака. Следующая очевидная отсылка к Колчаку — приглашение исполнителя этой роли, 76-летнего актера Дэррина МакГэвина: в двух эпизодах "Travelers" (5х15) и "Agua Mala" (6х13) он сыграл роль бывшего фэбэорвца Артура Дэйлса, который расследовал случаи из "Секретных материалов" задолго до Малдера — улавливаете намек? Еще одна отсылка в кастинге касается классического научно-фантастического сериала "The Invaders", в котором актер Рой Тиннес исполнял роль человека, в одиночку противостоявшего инопланетному вторжению; в трех эпизодах СМ он играет принявшего человеческий облик инопланетянина по имени Иеремия Смит — оцените всю тонкость картеровского юмора. Еще один "привет" адресуется создателям классического конспирологического триллера "Вся президентская рать" (1976), повествующего о том, как репортеры газеты "Вашингтон Пост" Боб Вудворд и Карл Бернстайн в одиночку раскрыли заговор, приведший к отставке 36-го Президента США Ричарда Никсона. В данном случае, отсылкой является личность правительственного информатора Малдера из первого сезона СМ: его имя нигде не упоминается, но во всех сценариях и новеллизациях его называют просто "Бездонной глоткой"; ту же кличку Вудворд и Бернстайн дали своему анонимному источнику, чья информация в итоге, помогла им расставить все точки над Уотергейтским скандалом. Ну и самая очевидная отсылка, как водится размещена на самом видном месте — по словам Дэвида Духовны, когда он пришел на кастинг роли Малдера, их отношения с Картером поначалу были довольно прохладными. НО все это в одночасье изменилось, стоило актеру упомянуть, что кроме участия в откровенном мусоре вроде, прости Господи, "Дневников Красной туфельки", в его портфолио так же присутствует небольшая, но чертовски колоритная роль в культовом линчевском "Твин Пиксе". И эти цитаты, словно толстые белые нити тянутся по всему сериалу — от пилотной до заключительной серии. Ведь все настолько просто, что удивительно, как никто раньше до этого не додумался: если к расследованиям паранормальных преступлений из "Колчака" прибавить инопланетное вторжение из "Захватчиков", а затем всю полученную сумму умножить на правительственный заговор в духе Уотергейта и возвести в квадрат заповедных твинпиксовских лесов, таящих в себе не один десяток леденящих кровь, ужасных секретов, то в результате всех этих несложных математических операций, получатся как раз "Секретные материалы"!

Работая над телесериалом, главное — это умение вовремя остановиться: настоящий герой должен уходить в ослепительном ореоле славы, под оглушительные аплодисменты, а не дожидаться, пока его одряхлевшее тело потащат к выходу, презрительно сплевывая во след. И именно поэтому, в начале второго сезона, когда рейтинги немного стабилизировались и уже стало очевидно, что "Икс-файлам" не грозит скорое закрытие, Крис Картер и Фрэнк Спотнитц разработали план дальнейших событий на три года вперед. Согласно этому плану, заключительной серией "Секретных материалов" должен был стать эпизод с говорящим названием "The End" (5х20), после чего поиски Истины продолжились бы на большом экране, а вся команда сериала занялась реализацией других проектов. Однако топ-менеджеров "Фокса" это решение не устраивало — в ту пору сериал находился в самом зените популярности и являлся главным международным хитом канала помимо "Симпсонов" — так, зачем убивать курицу, несущую золотые яйца? Но и отказываться от грядущих киноприбылей они тоже не собирались, и поэтому, вместо решения о полном закрытии сериала и анонса полнометражного фильма, релиз которого был намечен на очень отдаленное будущее, Картер и его команда получили вполне четкое распоряжение: сериал + фильм, да побыстрее! Киноверсия "The X-Files" (1998) создавалась в условиях постоянного аврала, одновременно с работой над пятым сезоном сериала (в создании которого, помимо основных сценаристов, на правах специально приглашенных звезд, принимали участия такие мастера пера, как отец литературного киберпанка Уильям Гибсон (Kill Switch (5x11)) и Стивен Кинг (Chinga (5x10)), а сами съемки напоминали спринтерский забег всей съемочной группы, с грозными топ-менеджерами на финише, которые щелкали своими секундомерами и громко кричали: "Быстрее, быстрее! Нам надо во что бы то ни стало успеть к лету 1998 года!". И именно благодаря этим громким выстрелам из стартового пистолета и нервным похлопываниям по спине, первый фильм получился именно тем, чем получился — повторным забегом по лучшим эпизодам мифологии (погоня за грузовиком из "E.B.E" (1x16), застрявший во льдах звездолет из "End Game" (2x17)), в сопровождении более зрелищных и дорогих спецэффектов, а главный кадр трейлера, когда губы Малдера и Скалли медленно сближаются, сближаются, сближаю... на деле оказался довольно грубым маркетинговым трюком. Киноверсия была признана кассово успешной и три раза окупилась в мировом прокате, но из-за этой постоянной нервотрепки со сроками, дальнейшие кинопроекты во вселенной "Секретных материалов" было решено заморозить до лучших времен. Однако, даже этой прибыли "Фоксам" показалось мало, поэтому в том же 98 году они принялись окучивать "х-тематику" на всех доступных к тому времени рынках интерактивных развлечений, включая запуск одноименных книг, комиксов, не забыв и про существование совсем еще юной индустрии компьютерных видеоигр. 31 мая того же года, на прилавках всех американских супермаркетов появилась игра "X-Files: The Game", выпущенная под лейблом специально созданного компьютерно-игрового подразделения "Fox Interactive". Сама игра представляла собой видеоквест с участием живых актеров, события которого разворачивались во время третьего сезона сериала, между эпизодами "Avatar" (3x21) и "Wetwired" (3x23). По сюжету игры, Малдер и Скалли попали в очередную переделку, и заместитель директора ФБР Уолтер Скиннер поручает их разыскать совсем еще зеленому агенту Крэйгу Уилмору, управлять которым как раз и предстояло потенциальному игроку. Как и все другие проекты с заветным грифом в названии, игра хорошо продавалась и впоследствии была признана классикой своего жанра. Таким образом, на протяжении всего одного года, Малдер и Скалли умудрились одновременно погостить на всех существующих к тому времени, разновидностях экранов: маленьком телевизионном, большом кинотеатральном и на мониторе для персональных компьютеров. МММаркетинг!

Ностальгическое отступление — II. В России, из всех "сопутствующих товаров к сериалу", наибольшая известность выпала на долю одноименной книжной серии, выпускавшейся издательством "АСТ" с 1997 по 2004 год. Ее можно условно разделить на два неравномерных этапа, в первом из которых издательство честно переводило сочинения зарубежных авторов, таких как Кевин Андерсон, Чарльз Грант, Бен Мезрих. Как и большая часть всей "сопутствующей продукции", они не хватали звезд с неба, но по крайней мере, пытались придерживаться правил игры, придуманных Крисом Картером, и на их страницах Малдер и Скалли являлись теми же персонажами, что и в эпизодах одноименного телесериала. Однако, пару лет спустя, в АСТ вспомнили про то, что нужно ковать железо, не отходя от кассы и засадили за сочинение книг по мотивам "Икс-файлов" целый взвод российских писателей-фантастов, таких как Андрей Лазарчук, Вячеслав Рыбаков, Андрей Измайлов, Виктор Точинов и др. Во главу угла была поставлена скорость сочинения новых текстов (всего за 5 лет лет их было издано 117 штук!), поэтому среди сочинений российских авторов преобладали не оригинальные сюжеты в раскрученной телевселенной, а пересказ собственными словами уже показанных телеэпизодов. Причем, на страницах данных произведений, главных героев упорно величали Молдером и Дэйной, а оригинальные названия серий, при новеллизации менялись так, что без поллитры Криса Картера не разберешься: так, эпизод "Space" (1х08) ВНЕЗАПНО стал "Дверью во Вселенную", "Young At Heart" (1x15) превратился в "Месть из могилы", "Shapes" (1x18) — в "Змеиную кожу", Roland (1x22) — в "Истошные сны", The Erlenmeyer Flask (1x23) неожиданно оказалась "Настоящей властью" и т.д. и т.п. Как из 45-минутного эпизода выжать сто страничный роман? Да очень просто: записываете серию на видеоплеер, потом пересматриваете, не забывая поминутно ставить на паузу, честно конспектируя содержание: кто куда пошел и от кого ушел, а потом, все промежутки между сериальными сценами заполняются первым, что в голову придет — пространными рассуждениями ни о чем, выдержками из "Большой Советской Энциклопедии", бородатыми анекдотами времен позднего мезозоя застоя. Да, среди авторов российских "Секретных материалов" действительно попадались писатели, которые старались раскрыть характеры персонажей и показать события под новым неожиданным углом (в качестве примера, сразу вспоминается новеллизация "Squeeze", в которой события телеэпизода показывались глазами самого Юджина Тумса), но увы, таких были единицы. Основная часть авторов путалась в именах ключевых персонажей и демонстрировала нулевые познания в мифологии сериала. Повторно умертвить героя, которого уже один раз убили в предыдущих эпизодах? Лег-ко. Заставить Малдера ругаться матом или описать "смешную сценку", в которой профессиональный патологоанатом Скалли шарахается при виде трупов? Ноу проблем! Как и их предшественник в лице "русскоязычного Конана" и прямой последователь в виде книжной серии со всем известным н.а.з.в.а.н.и.е.м, российские "Секретные материалы" стали очередным доказательством того, что подобными литературными проектами вымощена дорога лишь в букинистический отдел ближайшего книжного магазина. Или, как говаривал по схожему случаю, дважды убиенный в российских новеллизациях, персонаж по прозвищу Бездонная глотка: "Trust NO 1"!

Многие элементы мифологии "Икс-файлз" придумывались абсолютно спонтанно. К примеру, когда в начале второго сезона, Джиллиан Андерсон объявила о своей беременности, представители телеканала на полном серьезе предлагали Картеру убить ее героиню или заменить другой, внешне похожей актрисой. Но Картер нашел способ, как выкрутиться из этой ситуации без потери уже сформировавшегося актерского дуэта — в сюжет второго сезона была добавлена сюжетная арка Duane Barry (2x05) и Ascension (2x06), рассказывающая о похищении Скалли, которая позволила актрисе на несколько серий "выскользнуть" из плотного графика съемок. Впоследствии, линия похищения Скалли станет одним из наиболее важных сегментов мифологии сериала и будет эксплуатироваться сценаристами вплоть до самой финала. Для замены Даны, в сериал ввели нового персонажа по имени Алекс Крайчек, причем исполнителя этой роли, канадского актера Николаса Ли, заранее предупредили, что его герой появится лишь в 3-х эпизодах (первое появление — "Sleepless" (2x04), последнее — "Ascension" (2x06)). Однако, в этом заключается еще одна особенность мифологии "Икс-файлз": придуманные авторами как "одноразовые эпизодические персонажи", они отказывались мириться с подобной участью и возвращались в сериал снова и снова. Сыгранный Ли, образ циничного мерзавца Крайчека настолько пришелся по душе сценаристам, что вместо обещанных ему трех эпизодов, он сыграл аж в 25, переходя вместе с героями из сезона в сезон, из арки в арку, и в конечном итоге, став одним из наиболее узнаваемых персонажей всего сериала!

Примерно та же история произошла и с Курильщиком. Во время написания сценария пилотной серии, у Картера даже и мысли не было вводить туда постоянного отрицательного персонажа. "Cigarette Smoking Man" (в сценарии пилота — просто Smoking Man) планировался как сиюминутный эпизодический образ, который появляется всего пару раз за серию и произносит одну единственную фразу. Так как съемки пилотного эпизода проходили в Ванкувере, на роль курящего сигарету за сигаретой, безымянного человека из правительства пригласили канадского актера Уильяма Б. Дэвиса, который был более известен как руководитель одной из наиболее известных актерских школ Ванкувера "William Davis Centre for Actors' Study" и изредка исполнял эпизодические роли в канадских телесериалах. Однако, сам образ циничного и немногословного "человека из тени" показался Картеру настолько органичным и колоритным, что из одноразового эпизода, он стал одним из полноценных персонажей мифологии, а его безымянность, из указателя на эпизодичность роли (наподобие "пожарник", "санитар", "полицейский №1") превратилась в одну из главных фишек сериала. На протяжении всех 9 сезонов, Курильщик оставался одним из наиболее загадочных персонажей. В эпизоде "Musings of a Cigarette Smoking Man" (4Х07) проливается свет на участии Курильщика в убийстве президента Кеннеди, а в серии "Two Fathers" (6X11) становится известна аббревиатура его имени — CGB, и тот факт, что он приходился родным отцом агенту Джеффри Спендеру. Но на этом ВСЕ — ни полное имя, ни источники его огромного влияния так и не будут озвучены. Являясь одним из самых известных персонажей "Икс-файлз" всех времен, Курильщик в то же время остается одним из наиболее противоречивых. Сам Картер как-то опрометчиво обозвал его "современным дьяволом", а поставивший 52 эпизода сериала, режиссер Ким Маннерс сравнивал его чуть ли не с Дартом Вейдером. Актер Уильям Дэвис так охарактеризовал своего героя: "Я пытался поставить себя на место персонажа и посмотреть на мир с его точки зрения. Ведь злодеи не думают, что они злодеи». В 2013 году, американский журнал TV Guide включил Курильщика в список 60 самых ужасных телезлодеев всех времен ("list of The 60 Nastiest Villains of All Time"). Кроме того, Cigarette Smoking Manа (которого для краткости иногда именуют просто C-Manом), часто называют наиболее очевидным прототипом G-Manа — персонажа культовой компьютерной игры "Half-Life".

Еще одним кандидатом на звание "самых узнаваемых персонажей" за всю историю существования "Секретных материалов", без сомнения является троица "Одиноких стрелков". Когда сценаристы Алекс Ганза и Говард Гордон работали над созданием "мифологического" эпизода E.B.E. (1x16), им для раскрытия сюжета понадобился персонаж, который бы буквально фонтанировал теориями различных заговоров, с паранойей таких пропорций, чтобы на его фоне Малдер со своей страстью к летающим тарелкам, выглядел абсолютно нормальным человеком. Потом решили, что три параноика лучше чем один — так, в "Секретных материалах" впервые появились Мелвин Фрохики, Ричард "Ринго" Лэнгли и Джон Байерс — троица параноидальных чудаков, издающих собственный журнал под названием "Одинокий стрелок" (в основе лежит дословная цитата из доклада сенатской комиссии Уоррена, проводившей официальное расследование убийства Дж. Ф. Кеннеди "это был одинокий стрелок"). Как и Крайчек с Курильщиком, поначалу эти персонажи планировались как эпизодические статисты для одного единственного эпизода, поэтому на роль Фрохики взяли непрофессионального актера Тома Брэйдвуда, который на съемочной площадке "Икс-файлов" обычно выполнял функции первого ассистента режиссера. Однако, как и другие "эпизодические" персонажи мифологии, троица" быстро прижилась в сериале, и когда сценаристы не могли придумать источник, из которого Малдер должен был почерпнуть очередную сверхсекретную информацию, он всегда шел именно к "Одиноким стрелкам". Благодаря устроенной по милости "Фокса", вакханалии с параллельными съемками киноверсии и самого сериала, в самом начале 5-го сезона сложилась такая ситуация, когда Духовны и Андерсон физически не могли участвовать в очередной серии, по причине своей полной занятости на съемках кинофильма. И тогда сценарист Винс Гиллиган предложил вывести "Стрелков" на первый план и рассказать зрителям историю знакомства этой троицы. Так появился полукомедийный эпизод "Unusual Suspects" (5x03), а затем, полтора сезона спустя, в репертуаре "Икс-файло" появилась еще одна серия, посвященная сольным приключениям трио — "Three of a Kind" (6x20), после чего, постоянные сценаристы сериала — Фрэнк Спотнитц, Винс Гиллиган и Джон Шибан пришли к Крису Картеру с идеей создать первый полноценный спин-офф "Секретных материалов" — отдельный сериал, посвященный похождениям "Одиноких стрелков". Увы, в виде самостоятельного сериала, "Стрелки" прожили очень недолгую телевизионную жизнь — всего один сезон, состоящий из 13 серий (2001). Спин-оф совершенно не соответствовал духу оригинального сериала, в нем не было ни пришельцев, ни фантастики — только сами "Стрелки", буффонада без границ и много много хорошего юмора. Последняя серия "Стрелков" заканчивалась типичным клифхангером, разрешить который сценаристам удалось лишь в 9 сезоне "Икс-файлз", в эпизоде "Jump the Shark" (9x15), который одновременно ставит жирную точку в истории всей параноидальной троицы. Впоследствии, анализируя причины закрытия первого и единственного спин-офа "Секретных материалов", Фрэнк Спотнитц придет к выводу, что в тот момент интерес к оригинальному сериалу уже достиг своего абсолютного максимума и медленно шел на спад. Вот, если бы эта идея самостоятельного ответвления пришла сценаристам в голову на 3 или 4 года раньше... (мечтательно закатывает глаза).

Кроме прямого ответвления в лице "Стрелков", у "Секретных материалов" существовало еще одно косвенное. В 1996 году, в эпизоде "Irresistible" (2х13), в качестве очередного "монстра недели", Картер представил на суд публики не обладавшего никакими сверхъественными способностями, серийного маньяка-некрофила по имени Донни Пфастер. Поняв, что подобные монстры в человеческом обличье пугают зрителей гораздо сильнее генетических мутантов, демонов и колдунов, сценарист вдруг понял, что для охоты за ними Малдер как персонаж решительно не годится, уж больно высоко он летает в небесах, гоняясь за своими летающими тарелочками. Задумавшись о герое, который обладает способностью чувствовать тьму внутри людей, Картер создал отставного профайлера ФБР Фрэнка Блэка (Лэнс Хенриксен) и осенью того же года, на канале "Фокс" запустил с его участием новое телешоу — "Тысячелетие" (Millennium). Если "Икс-файлы" базировались на фантастических фильмах о пришельцев вроде спилберговских "Близких контактов третьего вида", то на создания "Тысячелетия" Картера вдохновил просмотр финчеровского фильма "Семь" , который настолько потряс телевизионного сценариста, что ему сразу же захотелось написать что-нибудь в том же духе. Однако, для тогдашнего телевидения это было непростительной роскошью — с самого первого эпизода, "Тысячелетие" называли слишком жестоким и мрачным, чересчур депрессивным. Внезапно выяснилось, что для телезрителей второй половины 90-х годов выдуманные мутанты и оборотни оказались гораздо ближе образов реальных серийных убийц, которые могли поджидать их уже за ближайшим углом. Благодаря устроенной по милости "Фокса", вакханалии с параллельными съемками киноверсии и самого сериала [2], Картер физически не мог выполнять функции шоураннера еще и во втором сезоне "Тысячелетия" и поэтому, скрипя сердцем, вынужден был переложить эти обязанности на своих старинных приятелей из команды "Икс-файлз" — Глена Моргана и Джеймса Вонга. Однако, давние соратники обманули его доверие — получив бразды правления над сериалом, новые шоураннеры полностью перестроили структуру шоу и принялись превращать "Тысячелетие" в... еще одни "Секретные материалы", только с древними пророчествами вместо пришельцев. Загвоздка заключалась в том, что американское телевидение второй половины 90-х было и так под завязку переполнено различными клонами "Икс файлз" — всякими там "Первыми волнами" и прочими "Темными небесами". Рейтинги падали, сериал начал стремительно терять аудиторию — не помогли ни впечатляющие эпизоды с "маньяками недели", ни специально ангажированный "х-файловский" сценарист Дэрин Морган, который находясь в ударе, сочинил две, возможно лучших серии за всю историю этого шоу — "Jose Chung's 'Doomsday Defense" (2х09) и "Somehow, Satan Got Behind Me" (2х21). По результатам второго сезона, Морган и Вонг были уволены с поста шоураннеров, но когда Картер вернулся к своим прежним обязанностям, его любимое детище уже лежало в руинах. Все попытки что-либо исправить оказались тщетными — на протяжении третьего сезона, рейтинги так и не вернулись, и сериал, посвященный, как видно уже из самого названия, наступлению нового тысячелетия, был закрыт, практически на самом пороге Миллениума. Как и в случае со "Стрелками", отдуваться за все промахи телеканала, вновь пришлось Малдеру и Скалли. В эпизоде с говорящем названием "Millennium" (7х04), Малдер в первый и в последний раз встречается с Фрэнком Блэком. Грустный эпизод, который является последним взглядом Картера на одного из его любимых персонажей, сквозь кадры которого одновременно проступает грусть от предстоящего расставания и осознания того факта, что слоган первого сезона "wait... worry... who cares?", по большей части оказался пророческим.

Первое серьезные трудности начались у "Икс-файлов" во время трансляции седьмого сезона. Впервые за всю историю сериала, вступительная сюжетная арка The Sixth Extinction 1&2 (7х01&02) получилась какой-то невнятной (да вдобавок, выглядевшей как неумелая пародия на... кхе-кхе.. скорсезовское "Последнее искушение Христа"!), а последовавшие за ней "монстры недели" сильно напоминали собственных собратьев из предыдущих сезонов. Рейтинги стали падать, поползли слухи о скором закрытии. А уж, когда Дэвид Духовны решил подать иск на создателей сериала, обвиняя их в утаивании недополученных им прибылей, всей съемочной группе стало очевидно, что пришла пора сматывать удочки. Поэтому атмосфера 7 сезона напоминает переезд на новое место, когда вещи собраны, и вся семья застыла у входа в нервном ожидании: "Ну когда же? Когда?". Создатели откровенно подбивают баланс, закрывая старые долги — так, например, в эпизоде с говорящим эпизодом "Closure" (7x11), зритель наконец увидел завершение линии с поисками Саманты Малдер, которая тянулась через всю ткань сериала, начиная с самой первой серии. А после того, как все задолженности были таким образом аннулированы, сценаристы принялись шутить — долго, громко, натужно, с отчетливыми истерическими нотками. Пожалуй, ТАКОГО сезона у "Икс-файлз" действительно не было за всю их историю: вместо расследования паранормальных явлений, на съемочной площадке царит атмосфера клоунской буффонады, и откровенно не зная чем еще занять зрителя, в креслах сценаристов и режиссеров сменяют друг друга подозрительно знакомые лица — Духовны, Андерсон и даже... сам Уильям Дэвис! А все потому, что финальный эпизод сезона с намекающим названием "Requiem" (7х22) являлся уже второй по счету попыткой Картера поставить жирную точку, завершающую всю историю сериала. Концовка получилась довольно мрачной, хотя и закономерной. Более того, сюжет "Реквиема" были плотно закольцован с событиями пилотного эпизода 1993 года, словно кусающий свой хвост языческий змей Уроборос. Однако, в последний миг перед отправкой Малдера в цепкие лапы непостижимой инопланетной Истины, перед Картером вдруг вновь возникли представители телеканала: неожиданно для всей съемочной группы, они приняли решение продлить свой бывший телехит №1 на очередной сезон, и сценаристам не оставалось ничего иного, как усесться в кружочек и тут же начать коллективный мозговой штурм на тему: "Как же нам вытащить своего героя из безвыходной ситуации, в которую мы его сами и засунули?". "Ведь это всего-лишь телевидение, а не HBO!" (с)

Перед началом 8 сезона, Духовны заявил, что до смерти устал от роли Малдера, кроме того в то время он был занят на съемках дурацкой комедии "Эволюция" (2001), и просто физически не мог принять участие во всех сериях сезона. И перед создателями встала сложная, почти невыполнимая задача: как заменить персонаж, который на протяжении 7 сезонов, для всего сериала играл роль огромного краеугольного камня? Картер решил пересмотреть схему взаимодействия персонажей, разумно полагая, что после 7 лет работы над "Секретными материалами", Скалли уже можно из категории "скептиков" смело переквалифицировать в разряд "верующих". Так в "Секретных материалах" появился новый "скептик" — бывший военный и полицейский, а ныне — федеральный агент Джон Доггетт (Роберт Патрик). И надо сказать, что обновление актерского дуэта, пошло сериалу лишь на пользу: после невнятного 7 сезона, когда создатели откровенно не знали, чем еще занять зрителей, в 8-ом возвращаются пугающие "монстры недели", а слегка подувядшая мифология, наконец завершает свои ленивые ковыряния в "черном масле" и поднимает зрителей на следующий уровень конспирологической пирамиды — начиная с эпизода "Per Manum" (8x13), в сериале появляется новый сквозной сюжет о суперсолдатах. Во второй половине сезона, в сериал вновь возвращается Малдер, и далее сюжетный экспресс уже несется до самого финала, практически без остановок: новые заговоры, секретные лаборатории, очередные генетические эксперименты... Конечно, это все уже было и не раз, разумеется это всего-лишь бульон, сваренный создателями из собственных самоповторов, во имя единственной цели "show must go on"! Однако, на вкусовых качествах самого блюда это никоим образом не отразилось, очевидно все дело в высокой квалификации поваров.

Создание 9 сезона было сопряжено с огромным количеством трудностей. Во-первых, Духовны категорически отказывался вернуться к роли Малдера; для оправдания отсутствия его персонажа на экране, сценаристам пришлось сочинить неубедительную байку о том, что дескать Малдер в Мексике прячется от каких-то неустановленных злодеев (с другой стороны: а что им еще оставалось делать? Ну не убивать же ключевого персонажа?). Во-вторых, в конце 9 сезона истекал актерский контракт Джиллиан Андерсон, и актриса недвусмысленно дала понять, что продлевать его она не собирается.В-третьих, сам Крис Картер — бессменный шоураннер, главный сценарист и единственный неповторимый демиург, тоже порывался оставить сериал сразу после завершения работы над 8 сезоном; на продолжение работы над новыми "Секретными материалами" его уговаривали чуть ли не всей съемочной группой, и в конечном итоге — все-таки уговорили. Но и это еще не все: разработанная самим Картером сюжетная линия 9-го сезона полетела в тартарары уже после вступительной арки "Nothing Important Happened Today 1&2" (9х1&2) : приглашенная для исполнения роли суперсолдата Шэрон, актриса Люси Лоулесс неожиданно узнала, что беременна, и весь сюжет с ее участием пришлось просто выкинуть. Оставшись без Малдера и сквозного сюжета, сериал предпринял попытку выехать исключительно на старых добрых "монстрах недели", но и тут случилась незадача: большинство эпизодов с монстрами вновь оказались лишь пародией на серии из прошлых сезонов, что в общем-то и не удивительно: от 9 лет творческих изысканий по одной единственной теме, затупились бы перья даже у самого Шекспира! Рейтинги вновь упали, вдобавок все серии девятого сезона удостоились самых низких оценок от критиков и простых зрителей за всю историю "Секретных материалов". И вот, наконец свершилось — в январе 2002 года, руководители телеканала обратились к Картеру с требованием написать эпизод, который мог бы стать финалом всего сериала. Перед сценаристом было поставлено лишь одно, но довольно жесткое условие: ввиду того, что проекты новых кинофильмов во вселенной "Икс-файлз", по-прежнему, пребывали в подвешенном состоянии, ключевые персонажи "Икс-файлз" (в первую очередь — сам Малдер) обязаны были выжить, а сама концовка должна была быть сформулирована таки образом, дабы предоставить студии неограниченный простор для создания будущих сиквелов, триквелов, квадриквелов и т.д. И Картер поработал на славу: всего за полтора часа экранного времени, ему удалось собрать практически всех персонажей, которым довелось сыграть более или менее заметные роли в разросшейся за 9 сезонов, мифологии сериала: кроме самого Малдера, Скалли, Скиннера, Доггетта и Моники Рейс, в финале можно вновь увидеть Курильщика, "Одиноких стрелков", Бездонную глотку, Алекса Крайчека, агента Спендера, Мариту Коваррубиас, Мистера Икс — учитывая, что большая часть из них, считалась мертвыми на начало 9-го сезона, это действо напоминало что-то вроде ритуального оммажа: финального круга почета для прощания с наиболее преданными поклонниками. Сдвоенный финальный эпизод "Секретных материалов", под символическим названием "The Truth" (9x19 & 20) вышел в эфир 19 мая 2002 года, и несмотря на то, что ему удалось показать самые лучшие рейтинги за последние несколько сезонов, многие фанаты остались разочарованы. Очевидно, они не понимали, что сериал, который 9 лет шествовал по телеэкранам под знаменем неопределенности и недосказанности, просто невозможно закончить в стиле какого-нибудь низкопробного голливудского боевика, где Малдер на истребителе непременно сбил бы материнский корабль пришельцев, в то время как Доггетт со Скалли ворвались в штаб-квартиру Консорциума и искрошили из автоматов всех, включая уборщиков, после чего, на всей Земле должны воцарится мир и полное процветание. Такое случается лишь в самых убогих киноподелках, наподобие какого-нибудь "Дня независимости", но только НЕ в "Секретных материалах"!

Ностальгическое отступление -III. 20 лет назад было невозможно представить такую роскошь, как выпуск всех серий любимого сериала на компактном видеоносителе. Поэтому, кто-то пытался собирать их на пиратских видеокассетах и надеялся на то, что в плоской коробке с невзрачным названием, окажется именно та серия, которую он не видел. Другие — охотились за отечественными лицензионными изданиями от компании "Премьервидеофильм" (увы, она выпускала на кассетах лишь сдвоенные арки, да и тех, в общей сложности набралось не больше 10 штук). Третьи — пытались записывать серии напрямую с телетрансляции Рен-Тв или ОРТ — с жутким звуком и мельтешащими перед глазами, горизонтальными полосами в гармошку. К счастью, сегодня ознакомление с любимыми эпизодами уже не представляет никакого труда — достаточно просто купить ДВД-сет со всеми сезонами на Амазоне или просто [вырезано цензурой.И вот, когда заветный бокс распечатан, а его содержимое уже готово погрузиться в недры бытового ДВД-плеера, перед зрителем-неофитом всегда встает непростой вопрос: в каком порядке начать смотреть, дабы не пропустить ничего интересного? Если хотите вникать в мифологию сериала, то придется смотреть все, ибо основной сюжет, словно гигантская лиана плотно переплетает могучее тело сериала, занимая в общей сложности аж 61 эпизод из отснятых 202: от самого первого (Pilot 1x01) до заключительного (The Truth 9x20). На случай же, если в Ваши личные планы не входит полное погружение в дебри глобального правительственного заговора, предлагаю для Вашего ознакомления

Мой личный (и насквозь субъективный) топ из 10 лучших эпизодов с "монстрами недели":

1. Squeeze (1x02)

.
Этот эпизод и его антигерой стали своеобразной визитной карточкой "Секретных материалов". 18 серий спустя, сюжетная линия Юджина Тумса получит свое продолжение (и завершение) в одноименном эпизоде Tooms (1х20).

2. Folie A Deux (5x19)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

Малдер и Скалли расследуют дело заурядного офисного клерка, который уверен, что под личиной его босса скрывается ужасный монстр.

Один из классических эпизодов СМ, который с самого момента его выхода на экраны, не цитировал и не перепевал на собственный лад, лишь самый ленивый сценарист американского телевидения. Наиболее бесцеремонным примером подобного заимство... эээ... цитирования являются первые 5 минут эпизода "Dream Logic" из второго сезона "Fringe".

3. Home (4x03)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

расследуя смерть новорожденного ребенка, Малдер и Скалли сталкиваются с семейкой генетических мутантов.

Эта серия сюжетно и атмосферно напоминает дилогию Уэса Крейвена "И у холмов есть глаза". Поэтому, совсем неудивительно, что в 2009 году, составляя символичную "пятерку самых страшных телеэпизодов за всю историю телевидения", американский интернет-портал tv.com отдал первое место именно "Дому".

4. The Post-Modern Prometheus (5х05)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

Малдер и Скалли в современной вариации на тему "Фракенштейна"

Полностью черно-белая серия, содержащая в себе огромное количество отсылок к классической киноверсии "Франкенштейна", поставленной в 1931 году американским режиссером Джеймсом Уэйлом. За этот эпизод, в 1998 году Крис Картер удостоился сразу двух номинаций на престижную телевизионную премию "Эмми" — за лучший сценарий и режиссуру.

5. Clyde Bruckman’s Final Repose (3х04)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

расследуя цепь жестоких убийств людей с экстрасенсорными способностями, Малдер и Скалли обращаются за помощью к телепату по имени Клайд Брукман, который и сам может стать следующей жертвой

Один из наиболее самодостаточных и законченных эпизодов сериала за все 9 лет его существования в эфирном телевизионном пространстве. В 1996 году был удостоен сразу двух премий "Эмми" — за лучший сценарий часового эпизода (Дэрин Морган) и лучшему гостевому актеру в драматическом сериале (Питер Бойл).

6. Detour (5х04)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

расследуя исчезновение двух геодезистов, Малдер и Скалли сталкиваются с таинственными существами, которые охотятся на людей.

Еще одна серия, которая не дает спокойно спать по ночам гораздо менее одаренным коллегам по сценарному цеху. На сей раз, "отличились" авторы "Сверхъестественного" (вторая серия первого сезона "Vendigo").

7. Badlaa (8х10)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

расследуя серию загадочных убийств, Доггет и Скалли сталкиваются с индийским йогом, который пытается отомстить людям, виновным в смерти его сына.

Сам сюжет об ужасной мести далеко не нов для сериала; истории, подобные этой можно отыскать в любом из 9 сезонов. Но вот исполнение делает эту серию одной из наиболее пугающих во всем сериале. Убедительная иллюстрация того, что с приходом Роберта Патрика, "Секретные материалы" не только не сдали своих позиций, а даже наоборот.

8. Field Trip (6х21)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

расследуя смерть супружеской пары, Малдер и Скалли сталкиваются с очень странным растением

Забудьте все, что я говорил ранее об эпизодах, растаскиваемых на цитаты, ибо среди них всех, данная серия является своеобразным чемпионом! Сюжетный прием, лежащий в основе этого эпизода, на моей памяти пытались утяну... в смысле заново воспроизвести аж два раза: сперва — в "Звездных Вратах Атлантиды" (девятая серия первого сезона, с НЕоригинальным названием "Home"), а затем — в уже упоминавшемся мной ранее "Сверхъестественном" (двадцатая серия второго сезона "What Is and What Should Never Be"). И не стыдно вам, господа-сценаристы?

9. Bad Blood (5х12)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

Малдер и Скалли излагают две версии одного и того же расследования, которое в конечном итоге привело к смерти подростка.

Очень забавный эпизод, в котором одни и те же события показываются глазами то Малдера, то Скалли — с довольно комичным эффектом. Плюс эта единственная серия СМ, в которой герои сталкиваются с вампирами. Нет, я не забыл, что создавая сериал, Картер клялся-божился, что в его сериале никогда не будет никаких кровососов. Очевидно, он и сам позабыл о данном себе обещании... пусть и всего на одну серию.

10. "Jose Chung’s 'From Outer Space" (3х20)

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

писатель Хосе Чанг пишет книгу об одном из уфологических расследований Малдера и Скалли

Еще один эпизод, который очень трудно воспринимать всерьез. Последний сценарий, написанный для СМ лауреатом "Эмми" Дэрином Морганом представлял собой что-то вроде дружеского шаржа на весь сериал, его параноидальную атмосферу, и разумеется — образы самих Малдера и Скалли. Год спустя, для родственного "Тысячелетия", Морган сочинил своеобразное продолжение этой истории — эпизод "Jose Chung's 'Doomsday Defense" (2х09).

Конечно, этот список далеко не полный. Кому-то он покажется чересчур субъективным, другим — излишне поверхностным. Полагаю, что у каждого поклонника сериала он будет выглядеть совсем по-иному, отвечая лишь его личным вкусам и субъективным предпочтениям. И несовпадение моих личных пристрастий с чьими то еще, тоже вполне объяснимо: ведь общее количество вариантов превышает две сотни наименований, а истина, по-прежнему, где-то рядом.

Не задолго до окончания сериала, Картеру пришла в голову идея сценария нового кинофильма, никак не связанного с основной мифологией. Но ввиду отмены шоу, добиться договоренности со студией удалось лишь летом 2006 года. Представители "Фокс" абсолютно не верили в успех проекта, предки которого приносили ему миллиарды и поэтому, производственный бюджет картины был в 2 раза меньше, чем у киноверсии 1998 года (30 миллионов против 66 и никаких расходов на маркетинг). "The X-Files: I Want to Believe" вышли в прокат 24 июля 2008 года и вызвали крайне неоднозначную реакцию. Зрителей взбесило то, что вместо новой порции инопланетно-правительственного заговора им пытались скормить очередного "монстра недели", других поклонников шокировал постаревший облик любимых персонажей и весьма недвусмысленные намеки на сексуальные отношения между Малдером и Скалли. Однако, даже несмотря на свою отдаленность от основной мифологии, фильму 2008 года отведено довольно важное место во всем сериале, ибо именно здесь достигает своего финального пика эволюция Скалли как персонажа. Пройдя долгий 9-летний путь от законченного скептика до верующего во всех смыслах человека, в конце фильма она наконец находит ответ на вопрос, который мучил ее все это время, и подзаголовок фильма "Я хочу верить" относится именно к ней. Вероятно, главной ошибкой, которую Картер допустил при создании фильма 2008 года было решение самому занять место режиссера. Опыта постановки 10 телевизионных эпизодов оказалось недостаточно для полноценного дебюта на большом экране, и в результате, несмотря на сильную сценарную составляющую, вторая киноверсия получилась весьма затянутой и изобилующей большим количеством необязательных эпизодов. На телевидении этого никто бы и не заметил, но увы, в кинобизнесе господствуют совсем иные правила игры. Итогом стал полный провал картины в американском кинопрокате.

Так чем же стали "Секретные материалы" для американского телевидения 90-х? Единственный фантастический сериал, которому удалось собрать такое количество наиболее престижных телевизионных премий: 20 "Эмми" и 5 "Золотых глобусов", причем три из них — в категории "лучшая драма на телевидении". Да, да, Вы не ослышались — впервые за всю историю существования телевидения, фантастический сериал признали не просто развлечением для ботаников, а именно как полноценную драму! Как следствие — именно сногсшибательный успех "Секретных материалов" привел к мощному притоку телефантастики: увидев практический пример того, что сериалы со странной закваской могут собирать неплохие рейтинги и как следствие — приносить огромную прибыль, телевизионные боссы убрали свой фильтр — и на экраны тотчас хлынул бурный поток из "Скользящих", "Человека ниоткуда", "Притворщика" и т.д. Сногсшибательным успехом "Икс-файлз" часто пользовались и другие известные деятели. К примеру, когда у Джосса Уидона возникло недопонимание с руководством телеканала по поводу запуска первого сезона "Баффи истребительницы вампиров", он просто описал концепцию своего детища, как "Секретные материалы", только в американской средней школе" — и тут же получил зеленый свет! Те же проблемы, в 1995 году испытывали канадские сценаристы, пытавшиеся запустить полноценный римейк классического телешоу 60-х годов "The Outer Limits" (у нас известен под названием "За гранью возможного"), и вновь пример "Икс-файлз" оказался решающим аргументом "за" — и позволил запустить шоу, которое продержалось в эфире 7 полновесных сезонов. Не впадая в крайность и избыточный фанатизм, постараемся совместно придти к сдержанному, но весьма исчерпывающему выводу: без "Секретных материалов", американское телевидение 90-х годов выглядело бы совсем иначе.

Как говаривал вождь племени навахо из эпизода "Anasazi" (2x25): "Древняя индейская пословица гласит, что человек живет до тех пор, пока о нем помнят". И если попытаться абстрагироваться от насквозь субъективных рейтингов и телепремий почти 20 летней давности, в этом и заключается основной критерий культовости любого произведения — оно живет до тех пор, пока его не забывают. Приведу несколько наиболее очевидных примеров. По состоянию на лето 2013 года, "Секретные материалы" по-прежнему занимают:

1-е место в списке "The 13 Greatest Horror TV Shows Of All Time" по версии американского интернет-портала "chillertv"
4-е место в списке "100 телешоу, ставших классикой" по версии авторитетного еженедельника "Entertainment Weekly".
9-е место в списке "50 лучших сериалов всех времён" по версии журнала "Empire"
26-е место в сотне лучших телевизионных сценариев всех времен по опросу Американской гильдии сценаристов (WGA)
37-е место в списке "Пятьдесят величайших телешоу всех времён" по версии TV Guide

Кроме того, в 2008 году предметы, связанные с СМ — остатки реквизита, знаменитый плакат I Want to Believe и картеровский черновик пилотного эпизода стали частью коллекции Национального музея Американской истории при Смитсоновском Институте. Если говорить о телевизионной фантастике, то единственным сериалом, который до этого был удостоен аналогичной почести стал легендарный "Star Trek".

Ну и помимо этого, над всем американским телевидением, еще 20 лет назад зависла гигантская тень агента Малдера и упорно не желает уходить. В той или иной степени, наработки "Икс-файлов" эксплуатировали (и продолжают эксплуатировать такие популярные телешоу), как Lost, 24, Fringe, Heroes, Supernatural, Eureka, Torchwood, Grimm, Dollhouse и др. Кроме того, большинство сценаристов, режиссеров и продюсеров сериала продолжают и ныне трудиться во благо американского телевидения. Так, к числу выпускников картеровской телеакадемии "Секретных материалов", можно по полному праву отнести таких успешных деятелей современной американской телеиндустрии, как сценаристы Винс Гиллиган ("Breaking Bad"), Говард Гордон и Алекс Ганза ("24 ", "Homeland"), Глен Морган и Джеймс Вонг ("Space: Above And Beyond","Пункт назначения", кстати сюжет этого фильма придумывался как раз для одной из серий XF, но впоследствии Картер посчитал его чересчур безумным), Фрэнк Спотниц ("Night Stalker", "Hunted"), Джон Шибан ("Сверхъестественное", "Торчвуд: День чуда"), Джеффри Белл ("Ангел", "Agents of S.H.I.E.L.D"), Дэвид Эманн ("Касл"), режиссеров Роба Боумана ("Break Day", "Касл"), Кима Мэннерса ("Сверхъестественное", RIP in 2009) Дэвида Наттера ("Band of Brothers", "Игра престолов") и многих других. "Икс-файлз" умер, но дело его живет!

Джиллиан Андерсон, Дэвид Духовны и Крис Картер на панели конвента "КомикКон в Сан Диего", приуроченной к 20-летнему юбилею сериала (2013)

Ностальгическое отступление -IV Боже, неужели уже 20 лет прошло? Ведь, вроде бы лишь вчера носился по всем близлежащим видеоларькам, с истошными воплями разыскивая кассеты с продолжением сезона, а сегодня вдруг глянул по сторонам, а там — ни ларьков, ни кассет, да и сериал, ради которого затевался весь этот сыр-бор закрылся еще 11 лет назад! И почему, глядя на фотографии с юбилея сериала на "Комик-Коне" Сан-Диего, после первого же взгляда на осунувшегося Духовны и серебристого как лунь Картера, хочется тотчас самому подскочить к зеркалу и начинать изучать свои первые морщины? А может, в том самом сериале и не было ничего особенного и пересматривая серии 20-летней давности, я вижу перед собой лишь наивного 17-летнего юношу, который старается настроить комнатную антенну таким образом, чтоб на экране маленького телевизора еще отражалось что-то помимо вертикальных теней, и все это ради американского телесериала с замысловатым названием? Не знаю, но хочу верить в то, что это не так, и поэтому каждый вечер готов повторять перед сном заветный пароль, словно это не просто слова, а могущественное заклинание, способное отгонять зловредных духов:

Я верю в управляемую инфляцию, возможность предотвращения экономических кризисов и то, что Джон Доггетт и Моника Рейс все еще являются федеральными агентами, расследующими дела из "Секретных материалов".
Я верю в целебную мощь биодобавок, полезность тренингов личностного роста и в то, что одному человеку с замысловатой фамилией и значком федерального спецагента, в один прекрасный день все же удастся отыскать Истину и выпустить ее на волю.
Я верю в водяных, запечников, сирен, кентавров, обдерих, лизунов, ведунов, облакогонителей, опрокиденей, перевертухов и в то, что у руководства кинокомпании "Фокс" однажды проснется совесть, и они дадут добро на выпуск нового фильма по "Секретным материалам".

P.S. Как Вы сами понимаете, данная статья посвящается 20-летнему юбилею культового фантастического сериала с замысловатым названием.